Каждая структура фильма — органическое единство элементов, пост­роенное по данному типу, в свою очередь лишь элемент более сложного структурного единства, а ее собственные элементы могут быть рассмот­рены как относительно самостоятельные структуры.

Эти структуры в их целостности и взаимосвязи представляют собой опосредованный продукт художественного мышления режиссера, выяв­ляя способ его художественного постижения мира.

Различные элементы стиля, обладая относительной самостоятель­ностью и вступая между собой в самые различные отношения и связи, вновь и вновь подчиняются закономерностям данного стиля, как центро-организующей и объединяющей энергетической силе.

Стилевой закон конкретно проявляется в целостности фильма и свя­зан в свою очередь с его идейно-образным содержанием. Изобразитель­ный момент имеет характер знакового обозначения чувств и представле­ний о мире. На этом основании С. Эйзенштейн сделал важное методоло­гическое разделение изображения и образа. В искусстве мы имеем дело не с реальностью (предметом), а с изображением (образом предмета), не с событием, но с образом события и т.д.

В самом же образе заключены и пластичность изображения, и смыс­ловая структура (чувство). Поскольку в конечном итоге фильм, как и лю­бое произведение искусства, есть специфическое суждение о жизни, по­стольку и «смысл» есть воплощение при помощи выразительных средств отношения к миру и другим ценностям. Именно смысл и целеустановки формируют всю образную ткань фильма.

Способность режиссера, своеобразие его таланта находит свое воп­лощение, как мы отмечали, в принципах монтажного мышления, посред­ством которого осуществляется создание целостного произведения в сюжетно-логическом, стилевом и идейно-образном смыслах, а также в принципах пространственно-временной организации материала, ибо ка­тегория «пространства — времени», включаясь в структуру образа, ста­новится исключительно активными и конструктивными стилевыми эле­ментами, пронизывая все звенья художественного процесса, и в каждом конкретном случае получая специфическое воплощение. Монтажное мышление и пространственно-временная концепция являются формой существования и реализации авторской идеи. На этом уровне организу­ется способ расположения переживаемого, осмысляемого и оценивае­мого жизненного материала.

Условно можно выделить следующие элементы стилевой концепции фильма:

• драматургическое стилевое начало;

•    изобразительный ряд (осмысление материала художником-поста­новщиком, оператором-постановщиком);

•    звукоряд (осмысление материала звукорежиссером и компози­тором);

•    актерские решения (как элементы общей концепции);

•    «образ автора» — режиссерская композиционно-стилевая концеп­ция и ее воплощение в монтажной, пространственно-временной и рит­мической структуре фильма.

•    В фильме, как и любом другом художественном произведении, слож­но пересекается аксеологический слой, состоящий из множества обще­ственно-ценностных элементов, и «морфологический» слой, состоящий из элементов материально-пространственных.

Если подходить к фильму как определенному типу высказывания, то характеристика его зависит не только от «способа» оформления выска­зывания, но и от смысловой структуры высказывания. Отношение к дей­ствительности при этом становится фактом самой структуры фильма. Формальная структура фильма состоит из тематических аспектов (мак­роструктура) и звукозрительной оболочки (микроструктура), при этом стиль — целостнообъединительный механизм — обеспечивает единство художественного целого, закономерность сопряжения всех выразитель­ных средств, направленных на развитие идейно-образной задачи произ­ведения, пронизывая и соотнося формально-содержательные аспекты произведения.