Проблема стиля фильма должна рассматриваться в контексте вы­явленной специфики природы экранного образа.

Кино — искусство техническое, ибо влияние техники распростра­няется на саму структуру, специфику и эстетику фильма, внося специфи­ческие условия в процесс создания экранного образа, меняя психоло­гию его восприятия, порождая новые качества художественного мышле­ния, особые формы эстетического сознания.

Кино — искусство синтетической образности, где находит свое вы­ражение диалектика коллективного и личностного, где отдельно входя­щие в синтез искусства не просто слагаемые, из которых механически строится образ, но трансформированные по законам синтезирования элементы новой эстетической целостности.

Во второй главе мы рассмотрели роль и функции отдельных учас­тников процесса фильмотворчества в создании стилевой целостности произведения, оговорив, что завершенность в создании стилевой целое-

тности произведения решительным образом определяет индивидуаль­ность режиссера.

Синтетический экранный образ — сложное единство образующих его данностей. Элементы стиля, вступая в определенные отношения с другими элементами структуры фильма, не исчезают в структуре, не «ра­створяются в принципе», но обретают новые художественные качества, новую функциональную сущность.

Взаимодействуя, различные элементы не сводятся целиком к этим отношениям, но частично сохраняют свои изначальные свойства, при этом они обретают и новые свойства, не заключенные в них изначально. И в этом новом качестве инвариантно присутствуют в структуре фильма.

В различные моменты те или иные выразительные средства как бы берут на себя максимальную нагрузку, выдвигаясь на первый план, в то время как остальные «отступают» назад.

Стилевые элементы действуют параллельно, скрещиваясь, в контра­пункте, образуя всевозможные комбинации.